A l’occasion des représentations des Noces de Figaro de Mozart à l’Opéra de Montpellier à parti du 16 et jusqu’au 28 avril, classiquenews.com vous permet de préparer votre soirée en consultant notre « fiche opéra » . Vous y trouverez un éclairage synthétique sur l’œuvre. Révisez vos classiques.
La Rédaction
A l’affiche:
Opéra de Montpellier, les 16 (m), 18, 23 (m), 25 et 28 avril
Avec Darren Jeffery, Carolyn Sampson, Stéphane Degout, Simone Nold, Stéphanie Atanasov… Mise en scène : Franziska Severin, Friedemann Layer (direction musicale). Réservations : 04.67.60.19.99. Informations: http://www.opera-montpellier.com
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): Les Noces de Figaro
Les Noces de Figaro (Vienne, Burgtheater : 1er mai 1786 sous la direction du compositeur – reprise à Vienne, le 29 août 1789)
Opéra buffa en quatre actes – livret de Lorenzo da Ponte d’après la comédie de Beaumarchais : La folle Journée.
Genèse: quoique Da Ponte dans ses Mémoires ait déclaré à l’encontre du texte de Beaumarchais, sa soi disante inconvenance et la nécessité d’en retirer la veine séditieuse pour la rendre audible du public Viennois, c’est bien Joseph II qui souhaitait une adaptation lyrique de la pièce française. A plusieurs reprises, le comte Rosenberg, directeur des théâtres de Vienne, réclame à Mozart la partition.
L’œuvre: vis-à-vis de l’original, le livret de Da Ponte semble expurgé de toute critique sociale.. rien n’est plus faux en vérité car c’est la musique de Mozart, habile à exploiter les ressources de l’écriture opératique, qui se délecte à rétablir dans ses choix d’écritures et de styles, l’allusion des appartenances de rang. Les Noces comportent dans les choix musicaux, des références très claires au registre héroïque, comique, pittoresque. A ce titre, la partition est une peinture sociale foisonnante qui n’évite aucun trait de conflit ni aucune opposition.
Bien au contraire, ces Noces Viennoises relisent le texte de la Folle Journée en condensant ses aspects les plus originaux sans trahir la pertinente analyse des caractères. L’opposition du clan Figaro/La Comtesse/Suzanne contre l’autorité du Comte ne perd rien de sa géniale vérité.
Les clés: opéra d’une contestation habilement retranscrite, les Noces sont aussi une partition féministe. Marcelline, Suzanne, La Comtesse offrent une palette de sensibilités psychologiques idéalement exprimées. Par elles, les hommes apprennent à reconsidérer le rapport à l’autre. Au sommet de la peinture des passions, le personnage de Chérubin donne la clé d’un ordre sommaire, celui des hommes dont le jeu politique voudrait contraindre la libre expression de la psyché. En Chérubin, il faut reconnaître la force irrépressible du désir et du sentiment. Là, rapport des classes ; ici, loi des affections souveraines. Tout est dit dans la musique jusqu’à l’ivresse des sens. Une catharsis collective que le quatrième acte apaise d’autant plus grâce à la scénographie orchestrée par la Comtesse, dans laquelle l’homme (le Comte et Figaro) sont initiés au rite suprême : l’apprentissage du respect de l’autre.
Dans l’histoire de l’opéra où l’on s’est plu souvent à distinguer l’élément moteur, entre le texte et la musique, Les Noces proposent grâce au génie dramaturgique de Mozart, certes parfaitement aidé de Da Ponte, un accomplissement : ici, la dramaturgie musicale offre un équivalent au théâtre parlé.
Distribution: Figaro (basse), Suzanne (soprano), Docteur Bartholo (basse), Chérubino (soprano), Marceline (soprano), Comte Almaviva (baryton), Don Basilio (ténor), Comtesse Almaviva (soprano), Antonio (basse), Don Curzio (ténor), Barberine (soprano).
Discographie sélective:
Herbert Karajan: George London, Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Erich Kunz, Sena Jurinac… Chœur de l’Opéra de Vienne, orchestre philharmonique de Vienne. Emi 2 cds, 1950.
Erich Kleiber: Alfred Poell, Lisa della Casa, Hilde Güden, Cesare Siepi, Suzanne Danco, Hilde Rössel-Majdan… Chœur de l’opéra et Philharlmonique de Vienne. Decca 2 cds, 1959.
Carlo Maria Giulini: Eberahrd Wächter, Elisabeth Schwarzkopf, Anna Moffo, Giuseppe Taddei, Fiorenza Cossotto…Philharmonia. Emi 2 cds, 1960.
Karl Böhm: Dietrich Fischer-Dieskau, Gundula Janowitz, Edith Mathis, Hermann Prey, Tatiana Troyanos… Opéra de Berlin. DG 3 cds, 1968
Geor Solti: Thomas Allen, Kiri te Kanawe, Lucia Popp, Samuel Ramey, Frederica Von Stade, Jane Berbié, Kurt Moll, Robert Tear… Orchestre philharmonique de Londres. Decca 3 cds, 1982
René Jacobs: Patricia Ciofi, Simon Keenlyside, Véronique Gens, Lorenzo Regazzo, Antonio Abete… Nicolau de Figueiredo, pianoforte. Concerto Köln. Harmonia Mundi.
Dvdthèque:
Karl Böhm: Dietrich Fischer-Dieskau, Kiri te Kanawa, Mirella Freni, Hermann Prey, Maria Ewing, Heather Begg… Philharmonique de Vienne. Mise en scène : Jean-Pierre Ponnelle. DG, 1976.
